Cella Saltarelli, 1900
Galleria annessa al Chiostro VI, tribuna
In questo grande marmo lo scultore Giuseppe Romagnoli (1872-1966) propone frontalmente una figura angelica secondo l’ottica simbolista che vede la contrapposizione tra la 'morte che si vede ineluttabile e definitiva' e 'l'Eros, come essenza stessa del principio vitale'.
L’opera ampiamente simmetrica ed elegante, vede nelle ali schiuse la formazione di un ventaglio in pieno gusto Liberty mentre il viso si mostra impassibile e lo sguardo volge verso l’alto. Le braccia sciolte lungo i fianchi con le mani fermamente appoggiate alla parete sottolineano l'inevitabilità del trapasso.
L’andamento delle ali sembra rimandare, più che ad un prototipo egiziano, alle movenze della famosa ballerina Loie Fuller, che fu fonte di ispirazione per i più famosi artisti di Art Nouveau, tra i quali ricordiamo Toulouse-Lautrec.
Galleria annessa al Chiostro VI, tribuna
In questo grande marmo lo scultore Giuseppe Romagnoli (1872-1966) propone frontalmente una figura angelica secondo l’ottica simbolista che vede la contrapposizione tra la 'morte che si vede ineluttabile e definitiva' e 'l'Eros, come essenza stessa del principio vitale'.
L’opera ampiamente simmetrica ed elegante, vede nelle ali schiuse la formazione di un ventaglio in pieno gusto Liberty mentre il viso si mostra impassibile e lo sguardo volge verso l’alto. Le braccia sciolte lungo i fianchi con le mani fermamente appoggiate alla parete sottolineano l'inevitabilità del trapasso.
L’andamento delle ali sembra rimandare, più che ad un prototipo egiziano, alle movenze della famosa ballerina Loie Fuller, che fu fonte di ispirazione per i più famosi artisti di Art Nouveau, tra i quali ricordiamo Toulouse-Lautrec.
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